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“市里听说工厂的产品，是大多数都要出口到香江的（香江当然是中国领土，但卖到那边去的东西也算出口），甚至还有少数卖到曰本、美国。
从市里有关部门的领导，到车间主任、下到工人，都非常振奋，立了军令状要大干200天。咱还没见过100%咱中国人自己造的高科技产品，能反卖到曰本、美国去呢。”
这个答案，让顾骜哭笑不得。
虽然，道理也不能算错。
钱塘这一亩三分地上，原先也就西湖电子厂代工过一年半载的天鲲游戏机，不过那东西CPU毕竟是进口的，不属于“100%国货”，而且后来游戏机产业形成规模，代工就被韩婷搬去特区了。
严格来算，也就顾骜当年出道之前，在一机部外事局，把钱氧的那几套成套制氦设备卖给美国能源部，算是实打实的“100%中国制造科技设备销往美国”。
不过那也算是紧急情况下的意外突发，当年要不是赶上79年三里岛核事故，美国能源部要货要得突然，那肯定是普莱克斯或者法液空的单子。
而在顾骜眼里，区区一家CD工厂，技术含量最多也就跟历史上92首长视察“先科VCD”的时候差不多。后者虽然晚了7年，但毕竟是带V的。
视察的时候，工厂的负责人，以及市里有关部门的领导，都提出了一些疑惑。（当然按顾骜离开体制之前的级别来说，钱塘本地凡是级别比仇清低的，都不算顾骜个人的“领导”，最多平级）
“顾总，为什么几个香江的华人歌手唱片，都能卖到曰本和美国市场呢？是因为现在汉语流行音乐在国际上地位这么高了么？那您真是给咱中国人长脸呐。”
这些问题问出来的过程，如果真要写得装逼打脸一点，单独水个两三章都没问题，而且可以发泄得酣畅淋漓。
然而顾骜却是个实事求是的人，他不想靠欺负内地同行眼界窄来装逼，所以非常实诚地直接揭开了谜底：
“这没什么，曰本、美国虽然有销量，不过《吻别》这张专辑，目前加起来在这两国也就几万张，这都一个月了。至于买的人么，我虽然没有详细数据，但也可以打包票，绝大多数都是在日华人或者美籍华人买的——
嗯，就跟邓丽筠能去肯尼迪艺术中心开演唱会，南韩那些艺人，也能在纽约麦迪逊广场花园开演唱会嘛，你以为都是白人看的呢？还不是海外的华裔韩裔。”
85年的南棒艺人当然还没到这个水平，顾骜不过是拿后世S-M时代的韩娱常识随口一扯。反正听众也不知道现在南棒娱乐业发展如何，不会传帮的。
至于拿湾湾人举例的时候，顾骜本来是脱口而出就想说“就跟周洁伦去洛杉矶的南加大演唱会，不也都是华裔在看”。
最后是话到嘴边，硬生生刹住了，知道这个例子肯定会穿帮，所以临时加工换成了邓丽筠的例子。
而且，顾骜这番话，绝对是有理有据的——或许有些看官是张雪友当年的铁粉，会拿“张雪友的《吻别》可是火遍了欧美，甚至在荷兰都成了销量榜冠军唱片”来反驳。
但其实，那些都是海外亚裔贡献的为主，不能说白人完全不买吧，但至少一小半都占不到。
事实上，这一点从“历史上张雪友在欧洲，为什么是在荷兰卖得最火”，都可以轻易解释——因为，历史上张雪友出道时投靠的是宝丽金唱片。
众所周知，1982年全人类定义CD音乐制式的时候，三大标准定义发起者，就是飞利浦、索尼和宝丽金。
可更多人或许不知道，宝丽金其实就是一家有飞利浦资本背景、以及飞利浦离任高管经营的唱片公司。换言之，那就是飞利浦拆分出来的音乐公司。
事实上，82年人类定义CD的时候，就跟飞利浦索尼平分天下差不多。而索尼只是一开始没有自建唱片公司和音乐公司——盛田昭夫觉得另起炉灶从头开始不划算，所以他忍了几年，等85年广场协议日元值钱后，盛田昭夫用买买买的战略，把哥伦比亚唱片变成了索尼唱片，才完成了索尼的音乐全产业布局。
而众所周知，飞利浦是荷兰在科技产业界的扛把子企业了，宝丽金也是荷兰企业，所以张雪友的《吻别》历史上欧洲地区在荷兰卖得最多最好，并不完全是实力决定的，而是因为荷兰是发行商的老巢。
现在顾骜的天鲲音乐，海外渠道主要依托索尼系，所以张雪友的唱片在曰本卖得最好、在美国次之，也就不奇怪了。
以后不光是张雪友，包括天鲲音乐旗下全部运作的歌手艺人，他们的市场格局都会这样——直到将来“索尼唱片”成立，顾骜不得不跟盛田昭夫兵戎相见、完全自建渠道的时候为止。
“原来都是海外华侨和亚裔在买中文流行音乐唱片呐，那就不奇怪了。唉，咱还好激动，以为是纯种曰本人和美国白人都被咱的流行音乐感动了呢。”
听到顾骜的答案时，工厂负责人和本市经济主管部门的有关人员，无不感到惋惜。
不过同时，他们对顾骜的虚怀若谷，又多了几分景仰。
“顾总到底跟那些稍微捞到几次出国做生意的机会、就嚣张到不行的暴发户不一样。
其他人要是把100%国产高科技产品卖到国外，还不知道怎么大吹特吹，而且起码让省电视台和省报拿出一个黄金时段或者一个头版来报道这个业绩呢。
看看人家顾总，在海外卖出价值上百万美金的CD唱片，一点都不居功，还主动澄清戳破，说不算个事儿，这才叫大亨。”
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